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  • 鹧鸪天格式_蔡松年鹧鸪天

    时间:2019-01-26 16:01:55 来源:东东创业网 本文已影响 东东创业网手机站

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    鹧鸪天

    作者:【蔡松年】 年代:【金】 体裁:【词】 类别:【未知】

    秀樾横塘十里香,

    水花晚色静年芳。

    胭脂雪瘦薰沉水,

    翡翠盘高走夜光。

    山黛远,月波长。

    暮云秋影照潇湘。

    醉魂应逐凌波梦,

    分付西风此夜凉。

    【注释】:

    这首咏荷词描写的初秋时节,黄昏月下的荷塘月色 。月下荷塘,清虚骚雅,暗香袭人,天光云影间,山容水态貌给人一种幽静温馨的氛围。

    全词运笔极有层次 。先写出了荷塘的总体风貌, “秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。”“秀樾”指稀疏的树影,“水花”则是指水中的荷花。清秀稀疏的树影环绕着十里横塘,入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。本句在用杜甫《曲江对雨》诗中“城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳”,荷塘美景不禁让人留连不舍。“胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。”这句拉近了人们的视野,由远及近。写水中荷花,写花下荷叶。“胭脂雪”,苏有诗云“卧闻海棠花,泥污燕脂雪 。”意红白相杂之色 。“沉水”即沉香,闺房熏用。“夜光”借指荷叶上滚动的水珠。荷花飘香,水珠着色,不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。这为上片。

    下片则立意颇新,拉开镜头。写水边群山,写荷上明月,山黛空蒙,月波流转,倒蘸波间,融成一个清幽朦胧的境界。“山黛远,月波长,暮云秋影蘸潇湘 。”黄庭坚有《西江月》,曰 :“远山横黛蘸秋波”似与此同情。不由使人觉之“山眉水目,顾盼含情”的女子袅袅出现。“醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉 。”荷花又称为凌波仙子 ,语出曹植《洛神赋 》,“灼若芙蓉出绿波 ,”“凌波微步,罗袜生尘,”故得名。面对荷花香艳,凉夜清风的美景,作者不由发概叹,良宵美景君应赏,别负青春美少年。这首赏荷词 ,词风清韵 ,如月下荷塘,清新雅舒,暗香袭人。赏荷而不仅见荷,天光云影,山容水态皆入眼帘,而处处都烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛 。遣词造句中 ,精挑细拣,“秀、静、瘦、远 ”字字含情。有人谓“ 莲体实肥,不宜言瘦”,(王若虚《滹南诗话》)并尝易“腻”字 ,意虽同物,而词境界全无。

    鹧鸪天

    作者:【蔡松年】 年代:【金】 体裁:【词】 类别:【未知】

    秀樾横塘十里香,

    水花晚色静年芳。

    胭脂雪瘦薰沉水,

    翡翠盘高走夜光。

    山黛远,月波长。

    暮云秋影照潇湘。

    醉魂应逐凌波梦,

    分付西风此夜凉。

    【注释】:

    这首咏荷词描写的初秋时节,黄昏月下的荷塘月色 。月下荷塘,清虚骚雅,暗香袭人,天光云影间,山容水态貌给人一种幽静温馨的氛围。

    全词运笔极有层次 。先写出了荷塘的总体风貌, “秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。”“秀樾”指稀疏的树影,“水花”则是指水中的荷花。清秀稀疏的树影环绕着十里横塘,入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。本句在用杜甫《曲江对雨》诗中“城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳”,荷塘美景不禁让人留连不舍。“胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。”这句拉近了人们的视野,由远及近。写水中荷花,写花下荷叶。“胭脂雪”,苏有诗云“卧闻海棠花,泥污燕脂雪 。”意红白相杂之色 。“沉水”即沉香,闺房熏用。“夜光”借指荷叶上滚动的水珠。荷花飘香,水珠着色,不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。这为上片。

    下片则立意颇新,拉开镜头。写水边群山,写荷上明月,山黛空蒙,月波流转,倒蘸波间,融成一个清幽朦胧的境界。“山黛远,月波长,暮云秋影蘸潇湘 。”黄庭坚有《西江月》,曰 :“远山横黛蘸秋波”似与此同情。不由使人觉之“山眉水目,顾盼含情”的女子袅袅出现。“醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉 。”荷花又称为凌波仙子 ,语出曹植《洛神赋 》,“灼若芙蓉出绿波 ,”“凌波微步,罗袜生尘,”故得名。面对荷花香艳,凉夜清风的美景,作者不由发概叹,良宵美景君应赏,别负青春美少年。这首赏荷词 ,词风清韵 ,如月下荷塘,清新雅舒,暗香袭人。赏荷而不仅见荷,天光云影,山容水态皆入眼帘,而处处都烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛 。遣词造句中 ,精挑细拣,“秀、静、瘦、远 ”字字含情。有人谓“ 莲体实肥,不宜言瘦”,(王若虚《滹南诗话》)并尝易“腻”字 ,意虽同物,而词境界全无。

    史承谦(1702?-1756),字位存,号兰浦,荆溪人。荆溪即今江苏宜兴,系雍正二年分宜兴南半而建置者。宜兴史氏有同宗不同族者三支,承谦为晚明东林名宿、号玉池先生之史孟麟之裔孙,阳羡词派中坚史惟园之从侄曾孙,而外曾祖又为另一阳羡主将徐喈凤,其文学家风及所置身文化氛围皆非同寻常,故被称为阳羡词群的第四代传人之领军人物,也在时势人心的转衍中成为“阳羡词派界内新变”之代表。

    史承谦没写过鹧鸪天,你说的是不是下面的其中一首.

    贺铸《鹧鸪天》

    重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

    原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!

    赏析

    宋代词人中,贺铸的名气虽然不及柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚等大家那么显赫,但是,这位以一句“若问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”而出名的“贺梅子”,却自有他在词坛上遮掩不住的光辉。特别是他的词,英雄豪气与儿女情长并存,在两宋词坛上尤其难得。下面,就让我们从他这首悼亡词《鹧鸪天》中来感受一下词人真挚凄婉的词风。

    贺铸夫人赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景,夫妻俩的感情是很深的。作者与妻子曾经住在苏州(阊门是苏州著名的城门,用来借指苏州),后来妻子死在那里,当贺铸不久因事要离开苏州时,痛感物是人非,满腹辛酸无处倾诉,只能哀叹:“好好一起来的,怎么就不能一起离开呢?”窗前的梧桐在经历了清霜之后,已经树木凋零,落叶萧索;而池中原先那对比翼双飞的白头鸳鸯如今也只剩下孤零零的一只,它肯定也经历了失伴之苦吧!那晨光初露的草原,东方才刚刚发白,躺在草丛上的一颗颗晶莹剔透的露珠儿,须臾之间就不见了。人生原来就是这样短暂啊!(晞,xi晒干了)在那新垒起来的坟头前,作者默默地哀悼着亡妻;在从前两人住过的地方,作者更是久久留恋,不肯离去。回到家里,躺在死者睡过的床上,聆听着南窗的夜雨,遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形,作者沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。

    贺铸长相奇丑,又因为个性耿介,得罪过不少豪门显贵,因此,他一生都只能混迹于下层官员的职务上,郁郁不得志。而妻子赵氏则是他人生最亲近最钟爱的人之一,她的早早过世,实在是贺铸人生之一大不幸(“早年丧父,中年丧妻,晚年丧子”是古时人生之三大不幸)。但光有悲伤也是做不出好词来的,接下来,再让我们看看词的结构。

    全词以心理感受和自我探问起首,中间暗中以时间作为发展线索,并且穿插了许多意象。这些意象大多具有深厚的文化背景,如梧桐二句,以树鸟比喻失偶,恰是化用了孟郊《烈女操》“梧桐相待老,鸳鸯会双死”之意;原上草二句感叹人生短促,又是化用了古乐府《薤露歌》“薤上露,何易晞!露晞明朝更复落,人死一去何时归?”恰当地表现了主题,结句更是提炼出“挑灯夜补衣”这一细节,体现了作者心绪之细,感情之真。这最后一句敲响了全词的最强音符,将全词的意境推向了高潮。读之无不令人殇然泪下。

    在两宋词坛上,悼亡词写到如此地步的,也许只有苏轼的《江城子》(十年生死两茫茫)能与之媲美,而我认为,在意境的塑造上,《鹧鸪天》不在《江城子》之下,而在点睛之笔上,《鹧鸪天》却是更胜一筹!

    这便是贺铸的《鹧鸪天》的魅力:它体现的是人性的深度!发出的是内心的呐喊!

    蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

    鹧鸪天·赏荷

    (一)秀樾横塘十里香,仄仄平平仄仄平(韵)

    (二)水花晚色静年芳。仄平仄仄仄平平(韵)

    (三)胭脂雪瘦熏沉水,平平仄仄平平仄(句)

    (四)翡翠盘高走夜光。仄仄平平仄仄平(韵)

    (五)山黛远,平仄仄(句)

    (六)月波长。仄平平(韵)

    (七)暮云秋影蘸潇湘。仄平平仄仄平平(韵)

    (八)醉魂应逐凌波梦,仄平仄仄平平仄(句)

    (九)分付西风此夜凉。平仄平平仄仄平(韵)

    《鹧鸪天》一般词格如下:

    ⊙仄平平⊙仄平(韵)

    ⊙平⊙仄仄平平(韵)

    ⊙平⊙仄平平仄(句)

    ⊙仄平平⊙仄平(韵)

    平仄仄(句)

    仄平平(韵)

    ⊙平⊙仄仄平平(韵)

    ⊙平⊙仄平平仄(句)

    ⊙仄平平⊙仄平(韵)

    基本要求:三、四句,五、六句要对仗。以写婉约情怀为宜。

    简单解析如下:

    这首词所咏为初秋时节、黄昏月下的荷塘、荷花景色。

    (一)秀樾横塘十里香。“樾”:指树荫,此处也可理解为荷叶之荫。“横”:意为环绕。此句意为:清幽而秀丽的荫凉环绕十里荷塘,时闻阵阵荷花的清香。

    (二)水花晚色静年芳。“水花”:就是荷花。“年芳”:一年中最好的光景。此句意为:荷花在落日晚霞的照耀下,焕发出幽静而美丽的风姿。此句化于杜甫《曲江对雨》诗句“江亭晚色静年芳”。其他用典从略。

    至此,一、二句的远景描写营造了一个阔大而幽美的环境。

    (三)胭脂雪瘦熏沉水。“胭脂雪”一词,是对荷花红中有白、白里透红的生动描摹,可引发无穷联想。如由“胭脂”可想到美人,由“雪”可想到美人的冰肌玉骨。“熏沉水”一词,使这种由联想产生的韵味更加浓郁,细腻温馨。“沉水”:是古时女子熏闺房用的沉香水。此句是花的特定镜头。

    (四)翡翠盘高走夜光。“翡翠盘”,指荷叶;“夜光”:即夜光珠,此处指荷叶上晶莹滚动的水珠。此句为荷叶的特定镜头。下片好像转移了视线和角度,从远处着笔。

    (五)山黛远,(六)月波长。(七)暮云秋影蘸潇湘。三句中,虽有“山”、“月”、“云”、“潇湘”等实物实景,但其实是虚写。“蘸”,此处应理解了“倒映”。三句可直译为:山黛空蒙遥远,月波流转缥缈,连同暮云秋影,倒映于潇湘水波中,融成一个清幽朦胧的境界。其实,如果作这样的解释,是直觉的错误。如果这样理解,则这三句与荷花无关,与主题失去了联系。其实不然,“山黛”为女子之纤眉,“月波”为女子之秋波,“暮云”为女子之秀发,在古诗词意象中是最常见的。如果这样来理解,就会发现这三句与第三句联系紧密,遥相呼应,妙合无痕,自然而然,且“潇湘”一词,内涵丰富,更能引发无穷遐想,不必细述。这三句其实是虚写,是“以实为虚”。

    (八)醉魂应逐凌波梦,(九)分付西风此夜凉。

    最后两句直抒胸臆,是说作者愿意追逐荷花,沉醉于凌波梦境,静静地享受凉夜香风。“分付”,是打发、消遣的意思,不能作错误解释。第八句明显来源于《洛神赋》,《洛神赋》中有“灼若芙蓉出绿波”、“凌波微步,罗袜生尘”等词句,后世因称荷花为“凌波仙子”,好像这里的学员中有个叫“凌波仙子”的吧?比起前面的精彩描写,最后两句虽然融典恰当巧妙,但稍嫌无力,流于一般化。可见,作词在用典时,若刻意求工,则先输三分才情与天趣。

    总之,此词文字精美洗练,意境幽美。虚实结合,行文洒脱。可惜最后一句平淡无奇,但易于初学入手玩味。

    此词写作手法,概括为“四步法”:——

    第一步:先写远景,紧贴主题。(一、二句。横塘十里,荷花香美。)

    第二步:次画特写,比拟生动。(三、四句。胭脂雪瘦,美人熏香。)

    第三步:再作转移,虚笔照应。(五、六、七句。表面上写山月暮云,实际上写荷花美人。)

    第四步:后表志趣,情与景谐。(本词最后一句是“蛇尾”。)

    以上个见,请大家批评指正。

    作业题目为《鹧鸪天》,题材不限,但提倡写荷花、茶花等应时植物。最近才子受虫儿、雪花儿等启发,以茉莉入词,颇觉有趣。

    辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》赏析

    鹧鸪天·代人赋 ·辛弃疾

    晚日寒鸦一片愁,柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨,不信人间有白头。

    肠已断,泪难收,相思重上小红楼。情知已被山遮断,频倚栏干不自由。

    【赏析一】

    这首《鹧鸪天》,题下注明“代人赋”,说明词中抒情主人公并非作者自己。细玩词意,这首词是作者代一位妇女赋的,那位妇女的意中人刚离开她走了,她正处于无限思念、无限悲伤的境地。

    “晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际,也染红长亭古道和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时间。而她送走的那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时,自然应该寻找栖息之处,大约在绕树啼叫吧!可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何处,又向谁家投宿呢?正因为这样,那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”,在那位女主人公的眼中,就变成“一片愁”了。这首词,是写别愁离恨的。“愁”与“恨”,乃是全篇的基调。按照一般的构思,接下去仍然要写愁写恨,但作者却并没有这样做,而是跳出窠臼,不再写哀景,而是用清新愉悦的笔触,勾画出一幅乐景:“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、*荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云:“柳塘春水漫,花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态,融和骀荡”,“如在目前”(《六一诗话》)。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”,也有类似的艺术奥秘。“柳塘”一词,使人想见塘周遍植垂柳;但目前处于什么季节,却无从得知。联系前面的“寒鸦”,便会想到时值严冬,柳叶黄落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是萧条的。然而诗人却别出心裁,于“柳塘”之后缀以“新绿”,便立刻为我们唤来了春天:塘周柳丝摇金,塘中春波涨绿,已够赏心悦目了;那料到在此基础上,又加上“温柔”一词。相对于严冬而言,初春的水显得“温”,所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”,这就不仅表现了抒情主人公的感觉,而且表现了她的感情。这感情异常微妙,耐人寻味。凭借我们的经验:那一塘春水,既倒映着天光云影和四周的垂柳,又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切,就自然感到“温柔”,从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。

    “晚日寒鸦”与“柳塘新绿”,是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见,这是乍暖还寒的初春。前者就离别说,故“日”而曰“晚”,“鸦”而曰“寒”,引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说,故春景宛然,春意盎然,引起的内心感受是无限“温柔”。

    这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动,使抒情主人公神态毕现,因而以下文字,即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”,春光明丽,倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水,永不分离,便青春永驻,不会白头。而事实上,意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯!如果信手拈来,“相思令人老”那句古诗,正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作,贵在独创。请看诗人是如何创新的:“若教眼底无离恨,不信人间有白头。”心绪何等低回宛转,笔致何等摇曳生姿!“无离恨”是假设,不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢?假设未能成立,“白头”已是必然,于是下片紧承“离恨”、“白头”,以“肠已断,泪难收”开头,尽情吐露,略无含蓄。当感情如洪水暴发,冲决一切堤防的时候,是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

    “相思重上小红楼”一句,妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后,一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的,后来就只见“晚日寒鸦”,望不见人影了。由于十分相思的缘故,望不见人影,还要望,因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断,频倚栏干不自由”中的“频”字,正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边,凝望已属徒然;然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”,其离恨之深、相思之切,就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。”写行人愈行愈远,故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外,而女主人却频频倚栏远望,无法控制自己。表现不同个性、不同心态,各极其妙。

    辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表,而这首词,却写得如此深婉!任何一位伟大作家,其艺术成就总是多方面的,其艺术风格也是多样化的。(霍松林)

    【赏析二】

    稼轩词六百余首,用调一百以上。在这些词调中,利用频率最高的是《鹧鸪天》,凡六十三首,占总数百分之十强,述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论……无所不有。恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧,所以“代人赋”便自然地也选择了此调。词题“代人赋”,今天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位内心充满“离恨”与“相思”的女性。

    上片先从写景下笔:“晚日寒鸦一片愁,柳塘新绿却温柔。”“柳塘新绿”,点明季节为早春;“晚日寒鸦”,点明时间是傍晚。这景,是衬情之景。太阳即将落山,寒鸦正在归巢,极易令人引起对旧人的怀念,以孤独寂寞之感叹,而光线暗淡的“晚日”,又极易令人引起迟暮之想、不快之情,叫声凄婉的“寒鸦”,又极易令人精神不安、心情烦躁,所以在“晚日寒鸦”之后,紧接上了“一片愁”三字以抒其情。先写景后抒情是词人惯用手法,作者更是应用自如。“柳塘新绿”,是美好的景色,当是女主人心底的一缕“温柔”之情,使她眼里看出了景色的“温柔”。但是,细柳新蒲为谁绿”呢?无限“温柔”为谁存在呢?王夫之在《姜斋诗话》中说:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”这“温柔”的“柳塘新绿”之景,也同样,只能使“一片愁”增浓。“温浓”之前着一“却”字,旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的“若教眼底无离恨,不信人间有白头”,紧承上文的“一片愁”,是假设,是愿望同时也是深沉的感叹。这“眼底”的“离恨”,联系上文,又是“一片愁”之原因的展现。“不信人间有白头”,是以“眼底无离恨?为条件的,现在既是“眼底”充满了“离恨”的那末“人间”就只能“有白头”了。这是以婉曲的方式来强调“离恨”之伤人,离恨使人“白头”。这两句,若直言之,就是《古诗十九首》中的“思君令人老”。这两句的言外之意,是殷切地希望“眼底”真的“无离恨”,“人间”永远无“白头”。

    上阕四句,作者以正反两种手法,也主人公的愁思,细品味感情尚未至高潮,但已是郁积心中,只待一发。

    过片以下,愁思进入另一层次,即由概括地说“一片愁”,变为通过具体行为来写“相思”之情,深化“一片愁”。“肠已断,泪难收,相思重上小红楼”,是一个行为,极写女主人公离别之恨、相思之深。这将上片积情一、引喷发,悲情顿上一层。离恨相思,她内在的是柔肠已经寸断,外表则是盈盈粉泪难收,“重上小红楼”。“小红楼”,当是她与自己心上人曾经共同地方。今天“重上”这“小红楼”,恐怕是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐,幻想着心上人可能仍在楼上。真是“离别肠应断,相思骨合销”(陈后主《寄碧玉诗》)。这女主人公的感情,是多么缠绵悱恻,多么凄楚动人啊!结尾的“情知已被山遮断,频倚阑干不自由”,进一步表现女主人公的痴情。她理智上清清楚楚地知道,视线已被青山遮断,心上人是看不到的,正如欧阳修在《踏莎行》中所说的那样:“平芜尽处是春山,行人更在春山外。”然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用,仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此,令人感叹!以“频倚阑干不自由”这句作结,实有“神馀言外”之妙。

    下阕里作者抓住女主人公几个典型行为,通过“难收”“重上”“情知”频倚”等词,准确地描写了,主人公痴情中身不由已的样子,其内心的思愁也不言自显。

    这阕词虽然是“代人赋”,但在封建社会里,思妇是普遍存在的,思妇诗颇多亦有深厚的传统,因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受,写来其情不虚,其意不隔,“情真景真,与空中语自别”(许昂霄《词综偶评》)。我们大胆假想,也极有可能是以“代人赋”为障眼法,借以自写情怀,如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。

    鹧鸪天 〔清〕秋瑾

    ??祖国沉沦感不禁,闲来海外觅知音。金瓯已缺终须补,为国牺牲敢惜身?

    ??嗟险阻,叹飘零。关山万里作雄行。休言女子非英物,夜夜龙泉壁上鸣。

    [说明]这首词是作者留日时所写,秋瑾被捕时被清绍兴府搜去作“罪状”公布。词上阕写祖国将要沦亡,自己留学海外,寻找志同道合的同志一起谋求救国的办法;下阕写自己不怕艰险报国的志向。词中对妇女在自由解放斗争中的作用给予了高度评价,表达了作者舍身救国的愿望。

    [注释](1)《鹧鸪天》——词牌名。(2)沉沦——见《赠蒋鹿珊先生言志且为他日成功之鸿爪也》注(23)。这里形容祖国处于灭亡危险中。海外,指日本。(3)金瓯——古代装酒的金属器皿。用来比喻国家疆土。《南史·朱异传》:“我国家犹若金瓯,无一伤缺。”这两行说:祖国危亡令人感慨难禁。我来到日本寻求志同道合的同志。破碎的祖国总需人来重整。为了它的完整,我怎敢顾惜自身。(4)英物——英俊有才能的人物。壁上鸣,指挂在墙壁上的宝剑在响。据说剑夜鸣便要杀人,这里是说自己要上阵杀敌。这行同上行说:我叹息人生的道路有险阻,叹息自己飘零的身世太孤苦,我姑且把这万里壮丽的雄关隘口当作我雄行的背景吧!不要说女子中没有英俊人物,你听,为杀敌立功,我那壁上的宝剑夜夜都在发出声响!

    宋词姜夔 《鹧鸪天》赏析

    鹧鸪天

    元夕有所梦

    姜夔

    肥水东流无尽期,当初不合种相思。梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。

    春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。

    这首词记元宵之夜的梦中情事。时光往往能把一切冲淡。当初痛不欲生,以为今生休矣之事,待到多年以后回想起来也许只有淡淡的伤感了。姜夔在此词中展现出来的情感却不同。这首词是宁宗庆元三年(1197)姜夔在杭州所写“合肥情词”之一。二十多年前,词人曾逗留淮南合肥,于勾栏坊曲间结识善弹筝琶的姐妹,此后虽天各一方,词人旧情难以自抑,岁岁红莲夜,依旧是两处沉吟,这是一份何等浓烈的情感!本词首句以流水起兴,肥水滚滚东流,永远没有终止的时期。当时真不该一见你就埋下相思的情思。词人被流光抛掷,当初轻狂多情的少年如今已是鬓发如丝的中年人,不知心上人的下落,更不能相见,悲伤沉入心底,不堪重负。“别久不成悲”,不是不悲,而是悲痛已沁入心骨。结语“两处沉吟各自知”,出之以淡语,是怕触动更多的心思,还是以淡雅写深挚?白石自有匠心。

    鹧鸪天·陆游

    家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山。贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜。元知造物心肠别,老却英雄似等闲!

    刘克庄《后村诗话续集》把陆游的词分为三类: “其激昂慷慨者,稼轩不能过;飘逸高妙者,与陈简斋、朱希真相颉颃;流丽绵密者,欲出晏叔原、贺方回之上。”这首《鹧鸪天》可以算是陆游飘逸高妙一类作品中的代表作之一。

    上阕开头二句:“家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。”把自己所居住的环境写得是如此的优美而又纯净。“苍烟落照”四字,不禁让人联想起陶渊明《归园田居》其一“蔼蔼远人村,依依墟里烟”的意境,一经讽诵便难以忘怀。“苍烟”犹青烟,字面已包含着作者的感情色彩。“落照”这个词里虽然没有表示颜色的字,但也有色彩暗含其中,引起读者的多种的联想。词人以“苍烟落照”四字点缀自己居处的环境,意在与龌龊的仕途作鲜明的对比。所以在第二句中就直接点明住在这里与尘事毫不相关,可以一尘不染,安心地过着隐居的生活。这也正是陶渊明《归园田居》里“户庭尘染,虚室有余闲”的体现。

    三、四句对仗工稳: “斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山。”“玉瀣”是一种美酒的名称,明人冯时化在《酒史》卷上写有:“隋炀帝造玉瀣酒,十年不败。”陆游在诗中也不止一次写到过这种酒。“黄庭”是道经的名称,《云笈七签》胡《黄庭内景经》、《黄庭外景经》、《黄庭遁甲缘身经》,都是道家谈论养生之道的书这两句的大意是说:喝完了玉瀣就散步穿过了竹林;看完了《黄庭》就躺下来观赏山中美景。一二句写居处环境的优美,三四句写自己生活的闲适,体现了作者惬意的生活。陆游读的《黄庭经》是卷轴装,所以边读边卷,“卷罢黄庭”就是看完了一卷的意思。

    下阕开头:“贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜。”“啸傲”,指作者歌咏自得,形容旷放而不受拘束的样子。不单是陆诗用了“啸傲”此词,其他诗人也经常用此词,比如郭璞《游仙诗》:“啸傲遗世罗,纵情在独往。”陶渊明《饮酒》其七:“啸傲东轩下,聊复得此生。”词人说自己贪恋这种旷达的生活情趣,任凭终老田园;随处都能见到使自己高兴的事物,何不随遇而安呢?这几句可以说是旷达到极点也消沉到了极点,可是末尾两句陡然一转:“元知造物心肠别,老却英雄似等闲。”这两句可以说是对以上所写的自己的处境作出了解释。词人说原先就已知道造物者无情(他的心肠与常人不同),它白白地让英雄衰老死去却等闲视之。这难道不是在怨天吗?但同时也是在抱怨南宋统治者无心恢复中原,以致使自己英雄无用武之地。

    据夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》,中讲道乾道二年(1166年)陆游四十二岁,以言官弹劾谓其 “交结台谏,鼓唱是非,力说张浚用兵”,免隆兴通判,始卜居镜湖之三山。这首词和其他两首《鹧鸪天》(两首开头句分别为:插脚红尘已是颠、懒向青门学种瓜),都是这时候写下的。词中虽极写隐居之闲适,但那股抑郁不平之气仍然按捺不住,在篇末终于流露出来。也正因为有词人那番超脱尘世的表白,所以篇末的两句就尤其显得冷隽了。

    鹧鸪天·陆游

    懒向青门学种瓜,只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸,片片轻鸥落晚沙。歌缥缈,木虏呕哑,酒如清露鮓如花。逢人问道归何处,笑指船儿此是家。

    宋孝宗隆兴元年1163年,张浚以枢密使都督江淮东西路军马,主持抗金军事,陆游表示庆贺。二年,陆游任镇江通判,张浚以右丞相、江淮东西路宣抚使,仍都督江淮军马,视师驻节,颇受知遇;张浚旋卒,年底宋金和议告成。乾道元年(1165年)夏,陆游调任隆兴(治所在今江西省南昌市)通判;二年春,以“交结台谏,鼓唱是非,力说张浚用兵”的罪名,被免职归家。这首词就是这一年归家不久后写下的。另有两首词意思与此词大体相同,也是同时所写下的。

    陆游自从任枢密院编修官然后再任通判镇江,后又被调任隆兴,最后被免职,他一再受到主和派的打击,心情抑郁,所以在乾道二年免职前所写的《烧香》诗中有“千里一身凫泛泛,十年万事海茫茫”之慨。罢官后如《寄别李德远》诗的“中原乱后儒风替,党禁兴来士气孱”,另一首《鹧鸪天》词的“元知造物心肠别,老却英雄似等闲”,既愤慨抗金志士的遭受迫害;而又一首《鹧鸪天》词的“插脚红尘已是颠”, “ 三山老子真堪笑,见事迟来四十年”,又自嘲对仕途进退认识的浅薄。在这种心境支配下,词的上片 “懒向青门学种瓜,只将渔钓送年华”二句,表示不愿靠近都城学汉初的邵平那样在长安青门外种瓜,只愿回家过清闲的渔钓生活。但隐身渔钓,并非作者的生活理想,这样做只是作者在无可奈何之下的一种自我排遣而已,读“送年华”三字可以明显看出作者的感喟之情。这时候,作者迁居山阴县南的镜湖之北、三山之下,湖光山色,兼擅其美。在作者的诗人气质中本来就富有热爱自然的浓烈感情,所以当他面对这种自然的美景时,人事上的种种失望和伤痛,也因此自会暂时得到冲淡以至忘却,所以后面的二句:“双双新燕飞春岸,片片轻鸥落晚沙,”即就写镜湖旁飞鸟出没的情况,写出那里的风景之美。句法上既紧承“渔钓”,又针对镜湖特点;情调上既表景色的可爱,又表心境的愉悦:脉络不变,意境潜移。它用笔清新,对偶自然,轻描淡写,情景具足,以景移情,不留痕迹,是全词形象最妍美、用笔最微妙的地方,这其中的韵味,耐人寻思。

    下片从湖边写到在湖中泛舟的情况。开头二句, “歌”声与“木虏”声并作,“缥缈”与“呕哑”相映成趣;第三句:“酒如清露鮓如花”,细写酒菜的清美。这三句,进一步描写词人“渔钓”生活的自在和快乐;“鮓如花”三字着色最美,染情尤浓。结尾二句:“逢入问道归何处,笑指船儿此是家。”表明词人不但安于“渔钓”,而且愿意以船为家;不但自在、快乐,且有傲世自豪之感。但我们联系作者的志趣,可以知道这些自在、快乐和自豪,是词人迫于环境而自我排遣的结果,是热爱自然的一个侧面和强作旷达的一种表面姿态,并非出自于他的深层心境。“笑指”二字和上片的“送年华”三字,一样透露出词人的这种心情矛盾。表面上是“笑”得那样自然,那样自豪;实际上是“笑”得多么勉强,多么伤心。上片结尾的妙处是以景移情;下片结尾的妙处是情景交融。这时候作者景慕张志和的“浮家泛宅,往来苕霅间”的行径,自号“渔隐”。词中的以船为家,以及这一年所写的词,如《鹧鸪天》的“沽酒市,采菱船,醉听风雨拥蓑眠”,《采桑子》的“小醉闲眠,风引飞花落钓船”,都是“渔隐”生活的具体描写,但我们一样可以从深层心境中去体会作者的“渔隐”实质。上片的“送”字告诉我们这种实质比较明显,本片的“笑”字告诉我们这种实质却很隐秘。

    陆游作词,本来就好象

    韶华不为少年留,恨悠悠,几时休(秦观《江城子》)

    便做春江都是泪,流不尽,许多愁(秦观《江城子》)

    此去何时见也?襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)

    豆蔻梢头旧恨,十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)

    无奈云沉雨散。凭阑干,东风泪眼(王诜《忆故人》)

    断送一生憔悴,只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)

    试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)

    原上草,露初唏,旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)

    留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)

    多情自古伤离别,更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)

    此去经年,应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情,更与何人说(柳永《雨霖铃》)

    一曲阳关,断肠声尽,独自凭栏桡(柳永《少年游》)

    早知恁么。悔当初,不把雕鞍锁(柳永《定风波》)

    草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)

    衣带渐宽终不毁,为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)

    香非在蕊,香非在萼,骨中香彻(晁补之《盐角儿》)

    宽尽春来金缕衣,憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)

    憔悴江南倦客,不堪听,急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)

    念月榭携手,露桥闻笛,沈思前事,似梦里,泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)

    故乡遥,何日去(周邦彦《苏幕遮》)

    低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行(周邦彦《少年游》)

    大家且道,是伊模样,怎如念奴(李鹿《品令》)

    只有关山今夜月,千里外,素光同(谢逸《江神子》)

    万里云帆何时到?送孤魂,目断青山阻。谁为我,唱金缕(叶梦得《贺新郎》)

    恨君不是江楼月,南北东西。南北东西,只有相随无别离。

    恨君却是江楼月,暂满还亏。暂满还亏,待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)

    好是风和日暖,输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷,断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)

    独行独坐,独倡独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》)

    娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候,归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)

    生怕离怀别苦,多少事,欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

    惟有楼前流水,应念我,终日凝眸。

    凝眸处,从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

    莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)

    如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语(李清照《永遇乐》)

    寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)

    乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急(李清照《声声慢》)

    这次第,怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)

    欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听(岳飞《小重山》)

    一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。

    梦难成,恨难平。不道愁人不喜听,空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)

    东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错(陆游《钗头凤》)

    春如旧,人空瘦,泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)

    桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫(陆游《钗头凤》)

    已是黄昏独自愁,更着风和雨(陆游《卜算子》)

    无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故(陆游《卜算子》)

    只有梦魂能再遇,堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)

    不怕银钢深秀户,只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)

    惜春长怕花开早,何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)

    千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)

    闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)

    旧恨春江流不尽,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。

    也应惊问:近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)

    楼空人去,旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)

    少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。

    而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)

    断肠片片飞红,都无人管,更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)

    是他春带愁来,春归何处,却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)

    众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)

    纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情(姜夔《扬州慢》)

    算空有并刀,难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)

    嫣然摇动,冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)

    夜长争得薄情知,春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)

    春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)

    翠尊易泣,红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

    莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)

    临断岸,新绿生时;是落红带愁流处,记当日门掩梨花,剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)

    愁损翠黛双眉,日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)

    楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情(吴文英《风入松》)

    惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)

    一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。

    秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘,雨又潇潇。

    何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。

    流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)

    悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)

    写不成书,只寄得相思一点(张炎《解连环》)

    江州司马,青衫泪湿,同是天涯(吴激《人月圆》)

    醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)

    劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头(赵秉文《青杏儿》)

    襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物,一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)

    离肠宛转,瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)

    海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)

    恨世间情为何物,直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)

    早是残红枝上少,飞絮无情,更把人相恼(段克己《蝶恋花》)

    千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)

    对西风,谁与招魂(白朴《夺锦标》)

    百年总是逢场戏,拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)

    行人忍听啼乌怨,笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)

    今年冷落江南夜,心事有谁知(萨都剌《小阑干》)

    空惆怅,相见无由。从今后,断魂千里,夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)

    碧云红雨小楼空,春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)

    无情明月,有情归梦,回到幽闺(刘基《眼儿媚》)

    花月两模糊,隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)

    酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)

    收灯庭院迟迟月,落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)

    兰闺人倦,多愁牵梦,难成易碎(赵南星《水龙吟》)

    神魂荡漾,暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)

    绿绮手中弹,挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)

    几番烟雾,只有花难护(陈子龙《点绛唇》)

    玉轮碾平芳草,半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)

    春日酿成愁日雨,念畴昔风流,暗伤如许(柳如是《金明池》)

    总一种凄凉,十分憔悴,尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)

    忆从前,一点东风,风隔着垂帘,眉儿愁苦(柳如是《金明池》)

    声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。天下事,少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)

    乍似榆钱飞片片,湿尽烟花,珠泪无人见。

    江水添将愁更满,茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

    已过清明风未转,妾处春寒,郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)

    嫩绿似罗裙,寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老,色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)

    立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)

    谁料同心结不成,翻就相思结(夏完淳《卜算子》)

    人世事,几完缺(吴伟业《贺新郎》)

    话到英雄失路,忽凉风索索(陈维崧《好事近》)

    共眠一舸听秋雨,小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)

    老去填词,一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)

    钟情怕到相思路,盼长堤,草尽红心。动愁吟,碧落黄泉,两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)

    往事迢迢徒入梦,银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)

    何处合成愁?离人心上秋(吴文英《唐多令》)

    薄命长辞知己别,问人生,到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)

    辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)

    不知何事萦怀抱?醒也无聊,醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)

    风一更,雨一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声(纳兰性德《长相思》)

    雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)

    谁知千夜里,各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)

    石倘能言,也应似我,望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)

    看取青青池畔,泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)

    独自凄凉还自遣,自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)

    湖水湖风凉不管,看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)

    莫更伤心,可怜秋到,无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)

    澹澹轻烟,溶溶院落,月在梨花(顾春《早春怨》)

    一片春愁,渐吹渐起,恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)

    红袖高楼,争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)

    饯春无语,肠断春归路。春去能来,人去能来否(王鹏运《点绛唇》)

    心事共疏檠,歌断谁听?墨痕和泪渍清水。

    十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更----临江仙--亮剑小说田雨自杀前在监狱里留下的就是这首诗

    柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮-------鹊桥仙

    君生我未生,我生君已老,恨不生同时,日日与君好

    我生君未生,君生我已老,我离君天涯,君隔我海角-------------我记得是沧月小说里面破军埋他师傅的时候写下的......

    墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑,笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。----------蝶恋花-我最喜欢的...当时还编歌唱来着,拿《家园》当的曲

    落花流水春去也!

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    珠络玲珑,罗囊闲斗,酥怀暖麝相倚。百和花须,十分风韵,半袭凤箱重...

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    天香吹下,烟霏成路。飒飒神光暗度。桥边犹记泛槎人,看赤岸、苔痕如...

    10、 《行香子·水远天低》

    元·张翥

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    11、 《采桑子·酒阑睡觉天香暖》

    唐·冯延巳

    酒阑睡觉天香暖,绣户慵开。香印成灰,独背寒屏理旧眉。朦胧却向灯前...

    12、 《行香子·天与秋光》重阳节

    宋·李清照

    天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风...

    13、 《天香·龙涎香》宋词三百首

    宋·王沂孙

    孤峤蟠烟,层涛蜕月,骊宫夜采铅水。讯远槎风,梦深薇露,化作断魂心...

    14、 《鹧鸪天·秀樾横塘十里香》描写荷花

    金·蔡松年

    秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。...

    15、 《天香·霜瓦鸳鸯》

    宋·王观

    霜瓦鸳鸯,风帘翡翠,今年早是寒少。矮钉明窗,侧开朱户,断莫乱教人...

    16、 《鹧鸪天·看了香梅看瑞香》

    宋·韩淲

    看了香梅看瑞香。月桥花槛更云窗。不知是有春多少,玉水灵山醉几场。...

    17、 《鹧鸪天·红晕香腮粉末匀》

    宋·谢逸

    红晕香腮粉末匀。梳妆闲淡稳精神。谁知碧嶂清溪畔,也有姚家一朵春。...

    18、 《天香·进止详华》

    宋·毛滂

    进止详华,文章尔雅,金銮恩异群彦。尘断银台,天低鳌禁,最是玉皇香...

    19、 《鹧鸪天·婆律香深气味佳》

    宋·葛胜仲

    婆律香浓气味佳。玻璃仙碗进流霞。凝膏清涤高阳醉,灵液甘和正焙芽。...

    20、 《鹧鸪天·竹粉吹香杏子丹》

    宋·朱敦儒

    竹粉吹香杏子丹。试新纱帽紵衣宽。日长几案琴书静,地僻池塘鸥鹭闲。...

    21、 《鹧鸪天·雪後疏香一两枝》

    宋·曹勋

    雪后疏香一两枝。高轩乘兴访春时。

    金蕉酌酒应须醉,玉指传觞岂易...

    22、 《天香·漠漠江皋》

    ·刘镇1

    漠漠江皋,迢迢驿路,天教为春传信。万木丛边,百花头上,不管雪飞风...

    23、 《汉宫春·一品天香》

    宋·曹冠

    一品天香。似蕊真仙质,宫额新妆。先春为传信息,压尽群芳。化工著意...

    24、 《鹧鸪天·燕寝香中锦帐郎》

    宋·管鉴

    燕寝香中锦帐郎。二年和气蔼蒸湘。

    鬓间不减当年绿,眉上新添一点...

    25、 《鹧鸪天·宽尽香罗金缕衣》

    宋·张震

    宽尽香罗金缕衣。心情不似旧家时。万丝柳暗才飞絮,一点梅酸已着枝。...

    26、 《鹧鸪天·翠幕围香夜正迟》

    宋·徐安国

    翠幕围香夜正迟。红麟生焰烛交辉。纤腰趁拍轻於柳,娇面添妆韵似梅。...

    27、 《鹧鸪天·月落星稀露气香》

    宋·魏了翁

    月落星稀露气香。烟销日出晓光凉。天东扶木三千丈,一片丹心似许长。...

    28、 《天香·云母屏开》

    宋·洪咨夔

    云母屏开,博山炉熨,人间南极星现。酥篆千秋,灯图百子,酒浪花光照...

    29、 《鹧鸪天·雨过山花向晚香》

    宋·葛长庚

    雨过山花向晚香。烟丝空翠柳微茫。旧家丹灶何人葛,今日帘泉阿姥黄。...

    30、 《天香·蜀锦移芳》

    宋·赵以夫

    蜀锦移芳,巫云散彩,天孙翦取相寄。金屋看承,玉台凝盼,尚忆旧家风...

    31、 《鹧鸪天·凤尾鬟香再叠梳》

    宋·利登

    凤尾鬟香再叠梳。藕丝衫嫩蹙双鱼。

    间收末利熏藤枕,自插芙蓉绕翠...

    32、 《天香·碧脑浮冰》

    宋·周密

    碧脑浮冰,红薇染露,骊宫玉唾谁捣。麝月双心,凤云百和,宝钟佩环争...

    33、 《桂枝香·晓天凉露》

    宋·赵功可

    晓天凉露。天上玉箫吹,飞声如雨。金阙高寒,闲却一庭梅雨。漫漫八表...

    34、 《天香·雨秀风明》

    宋·刘埙

    雨秀风明,烟柔雾滑,魏家初试娇紫。翠羽低云,檀心晕粉,独冠洛京新...

    35、 《天香·迟日侵阶》

    宋·汪元量

    迟日侵阶,和风入户,朱弦欲奏还倦。一幅鸾笺,五云飞下,赐予内家琴...

    36、 《天香·烟峤收痕》

    宋·王易简

    烟峤收痕,云沙拥沫,孤槎万里春聚。蜡杵冰尘,水研花片,带得海山风...

    37、 《天香·枯石流痕》

    宋·冯应瑞

    枯石流痕,残沙拥沫,骊宫夜蛰惊起。海市收时,鲛人分处,误入众芳丛...

    38、 《天香·螺甲磨星》

    宋·唐艺孙

    螺甲磨星,犀株杵月,蕤英嫩压拖水。海蜃楼高,仙蛾钿小,缥缈结成心...

    39、 《天香·冰片熔肌》

    宋·吕同老

    冰片熔肌,水沈换骨,蜿蜒梦断瑶岛。翦碎腥云,杵匀枯沫,妙手制成翻...

    40、 《天香·瀛峤浮烟》

    宋·李居仁

    瀛峤浮烟,沧波挂月,潜虬睡起清晓。万里槎程,一番花信,付与露薇冰...

    41、 《天香·南国蜚声》

    宋·何得之

    南国蜚声,三鳌孕粹,中兴循吏称首。官在中都,斑参玉笋,妙简帝心应...

    42、 《绮罗香 天台》

    元·梁寅

    翠谷吞霞,丹*隐日,瑶草绿迷仙路。复宇层台,鸡犬不知何处。花对发...

    43、 《水调歌头 天香词》

    元·顾阿瑛

    金粟缀仙树,玉露浣人愁。谁道买花载酒,不似少年游。最是宫黄一点,...

    44、 《水调歌头 天香姓桂名真》

    元·岳瑜

    风清玉蟾莹,霜薄翠鸾愁。夜深羽衣一曲,如在月宫游。色占名园琪树,...

    45、 《天香·市远人稀》

    元·景覃

    市远人稀,林深犬吠,山连水村幽寂。田里安闲,东邻西舍,准拟醉时欢...

    46、 《天仙子 用韵和赵平原折赠黄香梅之作,并序》

    元·卢挚

    始华,折枝走,仍赋乐府天仙子,藉以见晌,用韵和之,聊答盛意半额淡...

    47、 《天香 寿桂金堂竹泉总管》

    元·朱唏颜

    碧玉横陈,黄金细屑,天然画堂风景。古月浮香,冷风度曲,不许一尘侵...

    48、 《相国寺启向天节道场行香院观戏者》

    宋·王安石

    侏优戏场中,一贵复一贱。心知本自同,所以无欣怨。...

    49、 《寄天香庵恬上人》

    宋·白珽

    门掩天香竹树丛,了无尘翳此心同。东林社散图空在,南国山多梦不通。...

    50、 《次韵苏注承议天钵元长老像前捻香》

    宋·晁补之

    萧然方丈病仪成,蓑笠忘来一境清。

    金代诗人蔡松年的《鹧鸪天·赏荷》,这两句写的是水中荷花,花下荷叶。全文如下:

    秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。

    山黛远,月波长,暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉。

    小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头

    《小池》 宋·杨万里

    接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红

    《晓出净慈寺送林子方》 宋·杨万里

    欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜

    《饮湖上初晴后雨二首·其二》 宋·苏轼

    夜来南风起,小麦覆陇黄

    《观刈麦》 唐·白居易

    云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐

    《天净沙·夏》 元·白朴

    纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣

    《天净沙·夏》 元·白朴

    水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香

    《山亭夏日》 唐·高骈

    绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘

    《山亭夏日》 唐·高骈

    黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙

    《约客 / 有约》 宋·赵师秀

    绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声

    《三衢道中》 宋·曾几

    酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花

    《得胜乐·夏》 元·白朴

    兰舟斜缆垂扬下,只宜辅枕簟向凉亭披襟散发

    《得胜乐·夏》 元·白朴

    菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通

    《采莲曲》 唐·白居易

    此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人

    《赠荷花》 唐·李商隐

    日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花

    《闲居初夏午睡起》 宋·杨万里

    1、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。____杨万里《小池》

    2、水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。____高骈《山亭夏日》

    3、蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。____王籍《入若耶溪》

    4、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》

    5、柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

    6、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

    7、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

    8、清风明月无人管,并作南楼一味凉。____黄庭坚《鄂州南楼书事》

    9、漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。____王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》

    10、连雨不知春去,一晴方觉夏深。____范成大《喜晴》

    11、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》

    12、绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。____高骈《山亭夏日》

    13、一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来。____陈文述《夏日杂诗》

    14、梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。____杨万里《闲居初夏午睡起》

    15、纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。____蔡确《夏日登车盖亭》

    16、有三秋桂子,十里荷花。____柳永《望海潮·东南形胜》

    17、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。____王昌龄《采莲曲》

    18、更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。____司马光《客中初夏》

    19、春水满四泽,夏云多奇峰。____陶渊明《四时》

    20、此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。____李商隐《赠荷花》

    21、云尽月如练,水凉风似秋。____欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》

    22、芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。____秦观《三月晦日偶题》

    23、月明船笛参差起,风定池莲自在香。____秦观《纳凉》

    24、荷风送香气,竹露滴清响。____孟浩然《夏日南亭怀辛大》

    25、小扇引微凉,悠悠夏日长。____顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

    26、一霎荷塘过雨,明朝便是秋声。____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

    27、玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。____晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

    28、树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。____苏舜钦《夏意》

    29、荷花开后西湖好,载酒来时。____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

    30、晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时。____王安石《初夏即事》

    31、深居俯夹城,春去夏犹清。____李商隐《晚晴》

    32、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。____杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

    33、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。____李重元《忆王孙·夏词》

    34、别院深深夏席清,石榴开遍透帘明。____苏舜钦《夏意》

    35、夜来南风起,小麦覆陇黄。____白居易《观刈麦》

    36、云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐。____白朴《天净沙·夏》

    37、夜合花开香满庭,夜深微雨醉初醒。____窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

    38、楝花飘砌。蔌蔌清香细。____谢逸《千秋岁·咏夏景》

    39、绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。____曾几《三衢道中》

    40、风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。____白居易《江楼夕望招客》

    41、草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。____白居易《放言五首·其一》

    42、圆荷浮小叶,细麦落轻花。____杜甫《为农》

    43、四月清和雨乍晴,南山当户转分明。____司马光《客中初夏》

    44、竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风。____杨万里《夏夜追凉》

    45、水满有时观下鹭,草深无处不鸣蛙。____陆游《幽居初夏》

    46、水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。____刘将孙《踏莎行·闲游》

    47、水天清话,院静人销夏。____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

    48、谷鸟吟晴日,江猿啸晚风。____李白《江夏别宋之悌》

    49、菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。____白居易《采莲曲》

    50、柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。____欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

    51、竹色溪下绿,荷花镜里香。____李白《别储邕之剡中》

    52、清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。____杜甫《江村》

    53、一番荷芰生池沼,槛前风送馨香。____尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

    54、深夜无风新雨歇,凉月,露迎珠颗入圆荷。____阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

    55、琴书倦,鹧鸪唤起南窗睡。____谢逸《千秋岁·咏夏景》

    56、纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新。____陆游《初夏绝句》

    57、荷花娇欲语,愁杀荡舟人。____李白《渌水曲》

    58、若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。____李白《采莲曲》

    59、仲夏苦夜短,开轩纳微凉。____杜甫《夏夜叹》

    60、东园载酒西园醉,摘尽枇杷一树金。____戴敏《初夏游张园》

    61、雾柳暗时云度月,露荷翻处水流萤。____张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

    62、笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横。____陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

    63、春至花如锦,夏近叶成帷。____李爽《芳树》

    64、晴云轻漾,熏风无浪,开樽避暑争相向。____薛昂夫《西湖杂咏·夏》

    65、梅子青,梅子黄,菜肥麦熟养蚕忙。____祝允明《首夏山中行吟》

    66、香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

    67、镜湖三百里,菡萏发荷花。____李白《子夜吴歌·夏歌》

    68、风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。____周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

    69、借与门前磐石坐,柳阴亭午正风凉。____范成大《夏日田园杂兴》

    70、恨入空帷鸾影独,泪凝双脸渚莲光,薄情年少悔思量。____顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

    71、松下茅亭五月凉,汀沙云树晚苍苍。____戴叔伦《题稚川山水》

    72、糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱。____杜甫《绝句漫兴九首·其七》

    73、夏条绿已密,朱萼缀明鲜。____韦应物《夏花明》

    74、攀荷弄其珠,荡漾不成圆。____李白《折荷有赠》

    75、游女带花偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照。____李珣《南乡子·乘彩舫》

    76、携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。____朱淑真《清平乐·夏日游湖》

    77、团扇不摇风自举,盈盈翠竹,纤纤白苎,不受些儿暑。____文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》

    78、雨停荷芰逗浓香,岸边蝉噪垂杨。____阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

    79、涧影见松竹,潭香闻芰荷。____孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》

    80、芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。____谢灵运《石壁精舍还湖中作》

    81、莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。____李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

    82、秀色掩今古,荷花羞玉颜。____李白《西施 / 咏苎萝山》

    83、四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。____黄庭坚《鄂州南楼书事》

    84、日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。____杨万里《闲居初夏午睡起》

    85、首夏犹清和,芳草亦未歇。____谢灵运《游赤石进帆海》

    86、酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。____欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

    87、藕花珠缀,犹似汗凝妆。____阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

    88、荷芰风轻帘幕香,绣衣鸂鶒泳回塘,小屏闲掩旧潇湘。____顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

    89、蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花。____关汉卿《大德歌·夏》

    90、酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花。____白朴《得胜乐·夏》

    91、竹边荷外再相逢,又还是、浮云飞去。____赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

    92、长夏村墟风日清,檐牙燕雀已生成。____张耒《夏日三首·其一》

    93、秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。____蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

    94、泰山嵯峨夏云在,疑是白波涨东海。____李白《早秋单父南楼酬窦公衡》

    95、纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣。____白朴《天净沙·夏》

    96、手红冰碗藕,藕碗冰红手。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

    97、兰舟斜缆垂扬下,只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。____白朴《得胜乐·夏》

    98、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。____周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

    99、胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。____蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

    100、晚风收暑,小池塘荷净。____刘光祖《洞仙歌·荷花》

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